Đinh Huyền Ca

[005]

Cám ơn anh 3X, cô Tỏi, o Tà và mọi người đã nghe Phai Dấu Cuộc Tình. Không biết sao giai điệu bài nhạc này đơn giản nhưng lại thu hút Không Không Năm dữ vậy. Nghe là phải hát ngay. Trong vòng 3 tiếng. 1 giờ học hát tiếng Tàu, bị con gái lớn nhắn tin WhatsApp bác, không cho publish. 2 tiếng sau đó là thu âm phần tiếng Việt, ráp và làm clip đăng luôn.

Hôm qua có xem 2 giờ đồng hồ chương trình Giao Lộ Thời Gian, là chương trình bà Khánh Ly về VN hát với Mỹ Linh nhạc Trịnh Công Sơn. Trong chương trình này, tui nhận ra sự tàn phá của thời gian trên giọng hát và nhan sắc của bà Khánh Ly. Nếu theo wiki đúng, thì bà Khánh Ly năm nay đã phải 79 tuổi rồi. Khi bà hát, tui cứ sợ bà không hát được đến hết bài.

---

Hỏi đố 2 ca sĩ nhóm Hai Bi: 2 anh em có nhận ra điểm gì đặc biệt của câu "Tàu đưa ta đi tàu sẽ đón ta hồi hương" sau khi 5 ráp xong bài Chiều Tây Đô hay không?

[Ba Ếch]

Tui nghe tới nghe lui mà vẫn không biết có gì khác biệt. Tai tui thuộc loại tai trâu mà anh chơi đố vậy, ngặt à nhen

[Thùy Linh]

---

Hỏi đố 2 ca sĩ nhóm Hai Bi: 2 anh em có nhận ra điểm gì đặc biệt của câu "Tàu đưa ta đi tàu sẽ đón ta hồi hương" sau khi 5 ráp xong bài Chiều Tây Đô hay không?

Em 3 đang mệt thè lữ nghe Ráp Sư hỏi anh Ba hông biết còn nói tai trâu ...hahahaha mắc cừ wua' , tại anh Ba hông để ý á, em 3 nghe lần đầu là biết ngay,,,

Ở trước giang tấu câu "Tàu đưa ta đi tàu sẽ đón ta hồi hương" đó em 3 hát liền lạc trong khi anh Ba hát ngắt đôi ra và Ráp Sư cho em 3 theo anh Ba hát ngắt ra .
"Tàu đưa ta đi / tàu sẽ đón ta hồi hương"
Ở cuối ngược lại ráp cho anh Ba hát liền luôn giống em 3.
Phởi hôn ?

Chưa nghe vài bài hát mới của chị Hai và Ngũ ca ca .

Kể chuyện bài Chiều Tây Đô bị hát đổi lời với anh Ba ngày mai nha.

Nói chuyện với Hương về hình Cần Thơ sau ha.

Happy Mother Day quý thính giả, những anh, chị, em, bạn còn Mẹ .

[005]

Tui nghe tới nghe lui mà vẫn không biết có gì khác biệt. Tai tui thuộc loại tai trâu mà anh chơi đố vậy, ngặt à nhen

Em 3 đang mệt thè lữ nghe Ráp Sư hỏi anh Ba hông biết còn nói tai trâu ...hahahaha mắc cừ wua' , tại anh Ba hông để ý á, em 3 nghe lần đầu là biết ngay,,,

Ở trước giang tấu câu "Tàu đưa ta đi tàu sẽ đón ta hồi hương" đó em 3 hát liền lạc trong khi anh Ba hát ngắt đôi ra và Ráp Sư cho em 3 theo anh Ba hát ngắt ra .
"Tàu đưa ta đi / tàu sẽ đón ta hồi hương"
Ở cuối ngược lại ráp cho anh Ba hát liền luôn giống em 3.
Phởi hôn ?

em Ba Bánh Bao giỏi, câu trả lời hoàn toàn chính xác.

Bài này hát như kiểu anh Ba Ếch đỡ mệt, nghĩa là nghỉ sớm trong khuông (chữ "đi"), lấy hơi, rồi hát liền 3 nốt kế tiếp từ nốt đơn thành nốt móc ("tàu-sẽ-đón"), nghĩa là hát nhanh lên để không rớt nhịp khuông. Và nghe cũng sẽ đỡ nhàm chán khi hát đều đều. Tuy nhiên hát song ca hay hợp ca thì hát như vậy sẽ làm khó ông ráp nhạc. Vì chỗ hát chung sẽ bị so le. Người ráp sẽ phải xê dịch từng nốt cho câu đó cho đến khi hai giọng ca trùng lặp từng chữ.

[Ba Ếch]

Cái vụ này hay thật, tui thiệt không để ý lắm. Cứ hát đại, có biết trúng trật gì đâu. Sau này chắc tui sẽ để ý thêm, coi như học được thêm chút chút.

[Ba Ếch]

Hôm kia thầy tui cũng mới nhắc nhở vụ hát từng note một khi tui tập hát Nghìn Trùng Xa Cách. Thầy tui bảo ck này tui phải hát rỏ từng note một, không được dính vào nhau, mà kẹt ghê, tui có biết gì về nhạc đâu. Thì cũng hát đại hihi. Chắc kiểu này tui phải học nhạc lý căn bản quá, hồi nhỏ có học đôi chút nhưng quên ráo rồi. Một cô bạn cũng nói về chuyện hát bè, tui cũng thích lắm, nhưng nội chuyện giử nhịp để ôm bè với đoạn người ta hát trước cũng đã quá gian nan rồi. Ôi biển học mênh mông.

[Thùy Linh]

Hôm nay ngày Hiền Mẫu, trưa Chủ Nhật em 3 đổ bánh xèo, chạy lẹ vô hỏi Ngũ ca ca thắc mắc này (mong anh Ba hông ngại, hông giận nghen, anh nói biển học mênh mông, em 3 mới hỏi á để học hỏi thêm.)

Tại sao sau câu " Bàn tay anh đan dìu em bước lên cỏ khô " xong rồi im ru mới tới " Đi trong hoang vắng chiều Tây Đô" ?
Có phải anh Ba hát nhanh quá ? và nếu hát nhanh, nên ngân chữ Đô dài ra trám đầy khoảng trống cũng được ?

Hôm kia thầy tui cũng mới nhắc nhở vụ hát từng note một khi tui tập hát Nghìn Trùng Xa Cách. Thầy tui bảo ck này tui phải hát rỏ từng note một, không được dính vào nhau, mà kẹt ghê, tui có biết gì về nhạc đâu. Thì cũng hát đại hihi. Chắc kiểu này tui phải học nhạc lý căn bản quá, hồi nhỏ có học đôi chút nhưng quên ráo rồi. Một cô bạn cũng nói về chuyện hát bè, tui cũng thích lắm, nhưng nội chuyện giử nhịp để ôm bè với đoạn người ta hát trước cũng đã quá gian nan rồi. Ôi biển học mênh mông..

Anh Ba hát xong và ráp xong hay lên clips rồi có gửi cho Thầy nghe để Thầy cho ý kiến ?

Thật em 3 cũng ba mớ, hát cho vui, hai thập niên không hát tân nhạc, bây giờ muốn hát bài nào là mở nghe 2-3 ca sĩ yêu thích, để ý cách họ hát ra sao, rồi chọn hát theo cách riêng như thế nào.

Em 3 có khuyết điểm là khi tập trung vào con chữ thì không để ý được nhịp, chú ý cả hai là ca vấp hoài " không Thầy đố Thuỳ làm nên"
còn thêm tật đang chờ nhạc nhấp nước, chép chép miệng, có khi thở dài nữa (Ngũ ca ca chắc lúc cắt tiếng động ngồi cười khắc khắc). Mèng, cái đùi gà Rode nó nhạy quá xá quà xa .

[Ba Ếch]

Tui cũng thắc mắc sao im đi một chút

Tui thu đại gửi đi, chứ đâu liên quan gì đến thầy tui. Học là một chuyện, chơi là chuyện khác, ai mà quản cho nổi

[005]

Hôm kia thầy tui cũng mới nhắc nhở vụ hát từng note một khi tui tập hát Nghìn Trùng Xa Cách. Thầy tui bảo ck này tui phải hát rỏ từng note một, không được dính vào nhau, mà kẹt ghê, tui có biết gì về nhạc đâu. Thì cũng hát đại hihi. Chắc kiểu này tui phải học nhạc lý căn bản quá, hồi nhỏ có học đôi chút nhưng quên ráo rồi. Một cô bạn cũng nói về chuyện hát bè, tui cũng thích lắm, nhưng nội chuyện giử nhịp để ôm bè với đoạn người ta hát trước cũng đã quá gian nan rồi. Ôi biển học mênh mông.

Trường hợp anh hát nghỉ trong câu ở chữ "đi" rồi hát tiếp 3 nốt kế nhanh lên ("tàu-sẽ-đón") cho đủ khuông nhạc không bị rớt nhịp là quyền biến theo giọng và hơi của mình. Việc này là cảm hứng và kỹ thuật của mỗi người. Tác giả thì muốn mình hát nốt đen, nhưng đó chỉ là đề nghị của tác giả khi họ viết nhạc, nếu mình xử trí cách hát, mà người ta hay viết cảm nhận là "cách nhả chữ", hợp lý, không bị rớt nhịp trong khuông nhạc thì OK. Không có gì sai hết.
Trong trường hợp này, anh hát đơn bài đó rất OK, chỉ vì khúc đó hát chung thì mình nên hát cho đúng nhịp từng nốt riêng (chứ không phải đúng nhịp cho cả một khuông nhạc), để câu hát chung đó không bị so le thôi anh Ba Ếch. Thật ra câu đó anh hát theo cảm hứng, mà không rớt nhịp là hay đó chứ. Em Ba Bánh Bao thì hát theo bài bản. Đoạn đó em Ba cũng không biết nhạc lý oánh sao đâu, phải hôn em Ba ? Nhưng em Ba có nghe ca sĩ hát và vô hình trung hát đúng yêu cầu của tác giả.

Yêu cầu của tác giả chúng ta xem ở hình bên dưới. Để mổ xẻ bài này, chúng ta xem cho vui tí nhé. Bài này là nhịp 4/4, nghĩa là trường độ 4 phách gõ mạnh nhẹ gần đều nhau - chỗ gạch dưới xanh lá cây là cách hát của anh 3X, nghĩa anh 3X tách chùm liên-ba "đi tàu sẽ" (chùm liên ba thứ nhất) và "đón ta hồi" (chùm liên ba thứ nhì có nốt LA = chữ "đón", sau vạch nhịp) - Cách gõ phách liên ba là trường độ hai nốt đen, dù trên khuông nhạc viết là 3 nốt đen, nhưng khi gõ phách chỉ gõ 2 phách, do đó mình sẽ hát 3 nốt đó nhanh hơn một tí nghe gần như trường độ 2 nốt đen thôi - Hát đều thành 3 nốt đen ở liên ba theo gõ phách vẫn là sai:



Nghĩa là anh 3X thêm dấu lặng ngay nốt FA, tức là chữ "đi". Anh 3X hát nốt đen thành nốt đen có dấu lặng, nghĩa là nghỉ / dừng khoảng 1/8. Do đó vì cảm tính sợ rớt nhịp, vô hình trung anh 3X hát ngay 3 nốt kế tiếp nhanh hơn bình thường, nghĩa là không phải một chùm liên ba nữa mà nhanh hơn liên ba một tí xíu, thành ra như chỉ có trường độ một phách rưỡi chứ không là 2 phách (một liên ba có giá trị trường độ 2 phách). Nhưng nhờ trước đó anh 3X nghỉ ở nốt FA (thêm dấu lặng) có trường độ là 1 phách rưỡi, nên bù vào trường độ 1 phách rưỡi tiếp theo sau vạch nhịp, lại trở thành đủ trường độ, và như vậy anh 3 không bị rớt nhịp. Hay chưa? Vô hình trung hát đúng nhịp chỉ do cảm hứng riêng của anh 3X. Thật ra để biết xử trí chữ trên khuông nhạc theo kiểu anh 3X là nhanh trí lắm đó chứ. Không phải ai cũng nghĩ ra (có dịp 5 sẽ giới thiệu cái mánh xử trí này, đã khôngthực hiện ở một bài của cô Tỏi cô đơn trong dịp hát 30 tháng Tư vừa qua).

Đó là chỉ bàn cho vui thôi. Chứ nếu không có bản ký xướng âm, thì chúng ta cũng không thể nào biết tác giả chính thức muốn người hát trình bày thế nào. Cho nên khi hát những bài mình không thuộc nhịp, chưa nghe hoặc chưa hát bao giờ, nên nghe các ca sĩ hát trước. Nhớ cách ngắt chữ trong đầu rồi khi mình hát cố gắng hát theo như vậy. Có khi hai ba ca sĩ hát ngắt câu khác nhau tùy theo độ dài hơi của họ, chưa chắc họ hát theo đúng nhạc lý tác giả muốn. Lúc đó mình nghe thấy ca sĩ nào hát đoạn đó êm tai hơn thì mình bắt chước ca sĩ đó. Êm tai nghĩa là cách nghỉ / dừng trong câu hát nghe hợp lý. Thuận tai.

[005]

Tại sao sau câu " Bàn tay anh đan dìu em bước lên cỏ khô " xong rồi im ru mới tới " Đi trong hoang vắng chiều Tây Đô" ?
Có phải anh Ba hát nhanh quá ? và nếu hát nhanh, nên ngân chữ Đô dài ra trám đầy khoảng trống cũng được ?

Tui cũng thắc mắc sao im đi một chút

Tui thu đại gửi đi, chứ đâu liên quan gì đến thầy tui. Học là một chuyện, chơi là chuyện khác, ai mà quản cho nổi

Nope. Câu hỏi, thắc mắc này của hai người rất hay, hoàn toàn hợp lý. Tự dưng bị nghẹn chỗ đó.

Không phải lỗi của anh 3X. Là do 5 cắt ra. Anh 3X hát đúng phách đúng nhịp. Nhưng người hòa âm, arrange bài đó đánh nốt Bass sai đến lạ lùng. Nếu để câu anh ba hát liền lạc, thì câu sau nghe như là hát đâm hơi, nghĩa là sai quãng (sai cao độ). Còn ngắt ra thì sai ý tưởng của tác giả viết nhạc khúc đó. Nhưng 5 hi sinh vụ sai nhạc lý, để bảo vệ anh 3X trước thính giả, không hát đúng thành hát đâm hơi. Cho nên khi chọn nhạc, quan trọng thẩm âm lắm. Nhạc sĩ viết nhạc đúng, nhưng người làm hòa âm không chuyên nghiệp, có khi đánh nốt sai cao độ là hư ngay đoạn đó. Người hát đến nốt đó, nếu hát live cùng băng nhạc sẽ quay đầu lại chửi thề. hihihi. Trong trường hợp này, 5 không thể sửa nốt trên bản hòa âm, thì mình một là ráp đúng nhạc lý, thì nghe anh 3X hát như bị đâm hơi, hai là mình ngắt ra, để nghe trọn vẹn hát đúng cao độ nốt, thì lại nghe bị nghỉ một nhịp.

Lý do là như rứa.


Em ba, chữ "Đô" trong câu, nếu dùng kỹ xảo của nhu liệu kéo dài ra có hạn định, nghĩa là kéo dài khoảng chừng 1/8 khuông nhạc thì OK. Chứ kéo luôn 1/4 khuông nhạc cho bài này, là cái chữ đó nghe như là người hành tinh khác hát vậy. Nó bị kim loại hóa giọng hát, bị hư luôn cao độ, nghĩa là đoạn kéo dài sẽ bị xuống quãng, thành nốt thấp hơn. Cho nên không xử trí nốt đó bằng cách kéo dài được.

5 hay kéo dài giúp chị Mưa ở các khúc out khi ráp nhạc cho chị Mưa lắm. Vì hơi của chị Mưa không đủ dài nghe cho hợp lý khúc kéo dài một nốt trước khi chấm dứt. Nhưng 5 có thể giảm âm thanh xuống, vì là khúc out, nên thính giả chỉ nghe "hơi nhạc" và nghĩ rằng ca sĩ hơi dài hát im ỉm, kéo nốt thôi. Đâu biết 5 kéo dài ra trường độ nốt đó cho chị ấy rồi làm nhẹ đi, người nghe không nhận ra lúc kéo dài hơn 1 nhịp đó, cái nốt bị lạc quãng mất rồi, chỉ do 5 làm volume nhỏ đi nên người nghe không nghe ra thôi. Nhưng có những bài hát khúc out kéo dài ra gần đủ khuông, bài nhạc có khúc out nghe có duyên hơn, thuận tai hơn mới làm thôi.