Printable View
Em nghe cả 3 cô đờn qua window Media play với tốc độ Slow thì nhận ra là cả 3 đều đờn đúng nguyên bản của ông Tẹc-ra-gà. . Cô Kim Chung đờn hay nhất vì không khựng lại chỗ nào. Hai cô kia thì gặp cái đoạn nàomà ngón khó bấm thì hay chơi cú đờn nhỏ lại đặng qua mắt qua tai người nghe. Em thì em không chịu cái chiêu này nên chấm điểm có hơi gắt. Thứ đến là cô Anna Vpdovic
Chào chủ nhà, A Trân.
Chào hết các vị anh hùng hảo hán vào sổ (cổ phiếu quan LNH, James Đ, GunHo...)
Chào riêng nhị vị bác HDz và HVn (ông Ta có đó hôn, ló dza cho tui chào cái)
Dà... y hình (bị hổng chắc lắm hén) tui có đọc đâu đó, rằng đã có nhiều phiên bản dị biệt, thành có lẽ vậy mà cách chơi đã khác chăng ? Chưa kể là trong cách phrasing dòng nhạc, tác giả Tarrega đã sửa tới sửa lui trước tác của chính mình (y hình 3 lần thì phải).
Sau này khi tấu khúc nổi tiếng và trở thành bài bản kinh điển của nhạc giới tây ban cầm thì các nhạc sĩ trình diễn cũng tỉnh bơ 'input' mần màn fantasy cho dòng nhạc thêm xôm tụ. Tùy goût tùy taste của khán giả nên cách thưởng ngoạn của thính giả đã khác nhau chăng ?
Tui thiệt sự hổng biết chi về cây guitare ráo nạo, và tò mò muốn biết, thành trong số mấy ông nếu vị nào có lòng tốt xin chỉ bảo dùm, tui cám ơn trước (hihi Đậu tiên sanh, cám ơn trước đó nha, mấy ông liệu sao đó mà làm...)
Tui đọc một hồi mà thiệt sự chưa thể hiểu nổi. Chuyện nào nhớ trước hỏi trước héng :
1. Nghe nói có nhiều loại dây đàn khác nhau : dây metal, dây lụa (silk) dây gut (từ đám mỡ chài của ruột thú vật thì phải) và gần đây nhứt là dây nylon. Tiếng của chúng khác nhau nhưng khác thế nào thì tui thiệt hổng biết. Vậy có nguyên tắc chi hôn khi chọn dây, 6 dây của cây đờn có cần thiết phải cùng loại không, hay có thể khác theo ý thích của nhạc sĩ ? Có nhứt thiết cần loại dây này cho loại nhạc này (classic chẳng hạn) và loại khác cho dòng nhạc khác (flamenco chẳng hạn) hay không ?
2. Cũng nghe nói... cái móng tay có thể thay đổi tiếng đờn, khảy đờn bằng móng khác khảy bằng ngón tay. Vậy thì... móng tay và ngón tay có phải là một trong những tiêu chuẩn cho các loại nhạc khác biệt không (classic vs flamenco).
3. Có đúng thiệt sự không, chuyện chuyển từ classic qua flamenco dễ hơn là từ flamenco qua classic ? Có vẻ như classic là vốn liếng căn bản cần thiết trước khi fantasy dòng nhạc với các kỹ thuật dân nhạc tây ban nha ha ?
Mới tò mò tới đó thôi nha, chừng thắc mắc nữa sẽ hỏi tiếp, mấy ông chịu khó đứng đó đừng đi xa, tui theo hổng kịp, xin cám ơn trước (à cám ơn nữa đó James ôi)
*
Sau đây là một phiên bản khác, với cách phrasing có vẻ cũng khác hẳn. Tui nghe bản ni từ hồi nó mới được post lên, chừ số người vào nghe đã lên tới hơn 3 triệu. Điều này phải hiểu như là cách chơi này được ái mộ nhứt.
Dòm và đọc còm măng te thì y hình cây guitare do Jim Greeninger chế ra, dây cũng khác loại dây bình thường. Cái headphone của nhạc sĩ chính là cái microphone thu tiếng. Cách chơi của Greeniger nặng màu sắc 'Segovia' vì ông đã từng học với Andres Segovia trong mấy năm dài (theo như information đọc được)
Hồi trước tui thích phiên bản này, rồi từ từ lơi dần. Tui (trộm) nghĩ ông này cũng như cô KC và một số danh cầm thủ khác (John Williams, Bream...) có kỹ thuật reo giây hầu như toàn hảo, nhưng vì đều quá êm quá nên đã không chuyên chở hết được cái 'hồn' tây ban nha của dòng nhạc chăng ?
Chưa kể là... à vụ này nói có sách mách có chứng nha... Tarrega đã chọn nuances khác biệt cho từng ý nhạc (theo như bản ông GunHo dán vào), chính nuances này qua cách chơi của nhạc sĩ trình diễn, đã giúp thính giả nhận ra tâm tình của nhà soạn nhạc. input dòng nhạc với môt nuances khác, cho dù có thể làm dòng nhạc hay hơn, chưa chắc đã đúng ý tác giả. Tui nghĩ trộm vậy (Gió chờ đó, Trân hỏi là đủ số rồi)
Rồi tui thích ai nhứt hở ? Từ từ đi đâu mà dzội dzữ dzậy.
Recuerdos de la Alhambra là chuyện đường dài, để tui đi kiếm mấy tấm hình cũ chiếu dzô phụ đề dziệc ngữ cho xôm ha.
Dạ, dĩ nhiên âm sắc sẽ rất khác giữa dùng thịt hay móng. Riêng các cô, các bà lại cảm nhận rõ hơn khi thằng đó có bàn tay móng dài hay cắt cụt, sạch sẽ.Quote:
Originally Posted by ntđl
Hổng biết sao chứ tui có cảm tưởng chị người Ý chơi giống nhịp trong bổn Gui-ôm Ten quá.
http://www.youtube.com/watch?v=c7O91GDWGPU
Nhịp = Dynamics ?Quote:
Originally Posted by Angie
http://en.wikipedia.org/wiki/Dynamics_(music)
Tui có cảm giác là chị ta cho cái > vô nốt số 4 tưng tưng TƯNG làm cho nó hụt một cái khoảng lặng ở chỗ gẩy giai điệu chính cho nên nó thành bổn guiôm ten.Quote:
Originally Posted by gun_ho
Như vậy thì không kêu là nhịp mà kêu là mô típ
http://en.wikipedia.org/wiki/Motif_(music)
Gọi là mô típ khơi khơi làm tui nhớ cái gì mô típ là một giai điệu nhạc chuyển biết trong một quãng tám gì đó. (Leit motif)
Còn cái này là rhythmic mô típ, vẫn là mô típ về nhịp điệu.
Chào chị ntdl
Chuyện sửa đổi “trước tác” là bình thương trong phủ. Ngay cả khi “sáng tác” người ta còn sửa sai cơ mà. Thậm chí là mấy chục năm sau, tác giả vẫn còn thêm bớt được, như trường hợp “Những bài không tên” của ns Vũ thành An. Cái này em gọi là “hậu tác”. Còn “đối tác”, hai nhạc phẩm đối chọi nhau, thì có “Đàn ông” và “Đàn bà” của ns Song Ngọc?
Em xin nhẩn nha giả nhời. Câu hỏi nào em không biết thì giả vờ quên. Tiến độ thì tùy theo thời gian rãnh rỗi và đúng sai là nhẽ hên xui may rủi.
1. Em chỉ biết có hai loại rây đàn. Metal, còn gọi là steel, và nylon. Giây lụa thì em chưa nom thấy nên không biết có giống như giải lụa dùng để treo cổ không? Còn dây gut thì em đoán là gút thì phải? Gút là chữ Nam còn Rút là chữ Bắc. Rút là chữ thứ hai của từ “giải rút” . Nghe nói đây là một loại giây làm bằng vải và có đặc dụng là quấn chung quanh thắt lưng phụ nữ để giữ cho cái váy khỏi tụt. Nghe thì nghe vậy chứ mức độ trúng trật còn tùy vào hên xui.
Rây steel làm bằng thép; Dây Nylon bằng nylon. Thành ra cái tiếng phừng phưng nó phát ra cũng có khác. Nói cho dễ hiểu, tiếng dây thép ví như tiếng phụ nữ; tiếng nylon là của mấy anh giai. Tiếng phụ nữ thì trong sáng; Tiếng giai giáng thì đùng đục. Thành ra chúng hổng thể đứng chung trong một hàng ngũ đặng. Nếu chọn thép thì tòan bộ là thép; còn nylon thì nylon trọn gói. Chứ thép trộn với nylon nghe kỳ thấy mồ.
Trong họ nylon còn chia ra nhiều thứ phức tạp như tension, độ căng cứng hay căng mềm. Phụ nữ nên xài dây có độ căng mềm đặng gìn giữ nét kiêu sa của bàn tay bàn chân. Giai giáng thì nên dùng dây có độ cứng nhớn cho ra dáng dấp nam nhi.
Độ nhớn của rây cũng quan trọng. Dây nhớn thì phải căng hơn dây nhỏ một tẹo. Căng hơn thì phải rùng sức nhiều hơn một tí. Rùng sức nhiều và lâu thì mau mỏi tay và mau chán. Ấy mà cũng có người sức khỏe dẽo dai thì khoái xài rây 5(La) dây 6(Mi) rộng bản đặng tạo ra tiếng bết chắc cú. Nghe nói là dây nhớn tạo ra nhiều cái harmonic mô niêu gì đó. Âm vực tụt xuống cả một ót-ta gì đó. Nghe rất sub-bass.
Dây nylon có mầu trắng, mầu hồng và mầu đen. Mầu trắng, mầu hồng thích hợp cho mấy chị đờn classical vì âm thanh rất phụ nữ. Mềm mại và dịu dàng. Mầu đen dành cho flamenco âm thanh rất nét, dứt khoát thì dành cho mấy anh giai.
Còn rây thép thì dành cho nhạc mo-đờn.
Em xin tạm hoãn ở đây. Kỳ sau mới xin giả nhời về cái móng tay vì việc này nói loạng quạng là bị treo giò cả tuần.
Dây gut chắc doc nói tắt của synthetic gut.Quote:
Originally Posted by Đậu
Tớ nghĩ bác lại nịnh đầm. Đúng ra, tiếng phụ nữ thì chát chúa và tiếng mấy anh giai thì trầm ấm mới phải chứ.Quote:
Originally Posted by Đậu
Gut string làm bằng bộ đồ lòng bò
http://www.youtube.com/watch?v=01EYFIPH4I0
http://www.youtube.com/watch?v=Z7kVP4M8C_4
Em xin lỗI anh Tôm em chỉ nói nhời thật.:)
Em cám ơn chị Angie. Nhờ chị mà em biết cái gut là cái rây đờn làm bằng bộ lòng bò. Chứ không phải là cái "giải rút".
----------------
Em lại xin chào hết các anh chị
Bữa trước em nói về rây 6 dây 5 mà quên nêu ra một sự việc thỉnh thoảng xẩy ra. Ấy là có một số bài đòi hỏi dây 6 xuống thành Rề, như bài Capricho arabe (F. Tarrega)
http://www.youtube.com/watch?v=K474y2EpHN4
Có bài thì cả hai dây phải xuống tất: Dây 5 là Sol, dây 6 là Rê (như bài Tango gì đó mà em chưa kiếm ra cái youtbube. Sorry). Việc xuống cấp các tần số này dẫn đến phóng ảnh là sẽ có lúc cây guitar sẽ không còn 6 rây nữa mà là 7 hoặc 8 rây, tùy theo nhu cầu. Cái tên "Lục huyền Cầm" xa xưa sẽ thành cũ kỹ hơn, như một kỷ niệm buồn người ơi. Em chả lo xa quá đâu. Cứ nom cây dàn bass điện đương thời có 5 dây mà suy ra.
2. Muốn chơi đàn theo loại Classical hoặc Flamenco thì điều kiện tiên khởi là phải có ngón tay. Nếu đủ 10 ngón thì có thể chơi tất, tùy theo năng khiếu và sở thích. Nếu chỉ có 9 ngón, tay bên phải thiếu ngón út, thì chơi classical là lợi nhất. Lý do là ... để nói sau vậy.
Nói về tay mặt. Các ngón tay phải khỏe mạnh để tránh mỏi mệt giữa đàng khiến tiếng đờn nghe không đều. Cường độ yếu dần như lúc cái ra-dô sắp hết pin. Muốn ngón tay khỏe thì phải bắt chúng nó tập thể dục mỗi ngày. Là mỗi ngày chịu khó mua một cần xế cam về bóp. Bóp hết chừng đó là nghỉ đặng. Lại nhớ uống thuốc bổ gân cho các đầu khớp của ngón tay thêm phần trơn tru. Nhớ đừng bẻ ngón tay kêu răng rắc nghen. Mần vậy là khiến chúng nó lão hóa càng mau. Mai này lúc có tí tuổi, mình chưa kịp về hưu thì các ngón tay đã hết xài. Mỗi ngày, khi hoàng hôn chưa xuống, nắng vừa tắt sau hè là các khớp xương ngón tay bị đau rức.
Ngón tay khỏe thì móng dầy và bóng. Ấy là đẹp tự nhiên. Không cần ra tiệm nails đắp thêm bột. Móng dầy khi gẫy đờn thì cho tiếng chắc. Móng lép thì tiếng bẹt. Bẹt là nhòa, là không rõ nét, là lèng xèng, là nhễu nhão. Mà móng dầy thì cũng dầy vừa thôi. Dầy quá thì nom không hay. Phải ra tiệm nails nhờ họ bào mòn cho thì lại tốn tiền.
Có móng đẹp rồi thì lại nom cái chiều dài, bề rộng cùng là hình dạng của mỗi móng. Tùy theo phần mông, chỗ thịt u lên, của các đầu ngón tay mà độ dài ngắn của móng cũng khác nhau. Ngón nào mông mọng thì móng dài; Ngón nào mông lép thì móng ngắn. Móng phải chạy vòng vòng theo dạng đầu ngón tay. Hai khóe móng phải cắt thật sát với phần thịt. Không nên để móng hình tam giác. Nom dữ lắm.
Rồi khi đờn phải để ý các góc độ được tạo ra giữa ngón tay và chiều dài rây đàn. Góc độ nào cho tiếng tốt. Góc nào cho tiếng xấu. Góc nào chát. Góc nào bùi. Tóm lại là phải xoay chuyển cổ tay theo nhiều góc độ để tạo tiếng phù hợp với ý nhạc.
Bằng ấy chi tiết lẻ tẻ về móng ở trên đã góp phần vào sự nghiệp cải tạo âm sắc tiếng đờn. Vì theo lý thuyết thì trước khi rây đờn đụng vào móng tay mà nẩy ra tiếng phừng phưng thì nó phải cọ sát vào cái mông đầu ngón tay. Từ đó rây đờn trượt dần xuống phía dưới nơi có cái móng đương chờ. Khi đụng móng thì rây đờn mới nẩy lên mà phát ra tiếng phừng phưng. Thành ra tùy theo góc độ tiếp cận với móng tay, diện tích mặt bằng va chạm với móng mà rây đờn cho ra nhiều dạng tiếng.
Nếu không có móng tay đứng đợi thì khi trượt hết vòng mông đầu ngón tay thì rây đờn cũng phát ra tiếng nhưng không được đa dạng:). Thì như làm vậy, nếu vì một lý do nào đó mà không thể nuôi móng tay thì cũng hổng sao. Vần chơi đờn đặng chứ chả không.
Theo hiểu biết hạn hẹp của em thì nó nà bài làyQuote:
Originally Posted by Đậu
http://www.youtube.com/watch?v=OBhXRZPLp3Y
Dạ, đúng là bài này. Anh khờ khạo tài quá. Em xin cám ơn anh đã làm chứng cho nhời em nói là nhẽ thật.Quote:
Originally Posted by khờ khạo
Gớm, anh cứ quá nhời làm mũi em phổng phao cả ra, số là em ngồi nhòm sít mu síc thấy nó ghi thế này
http://farm9.staticflickr.com/8304/7...9ef8d510_z.jpg
Số 5 dây Là nay thành Sồn
Số 6 dây Mì thành dây Rề
nên em cho ngay vào may mà trúng anh ạ, lạ là xem bác Lân chơi có "rát wê độ" mà sao bài bản lại chả thấy ghi anh nhỉ ?
Trong video, em thấy có lúc bác Lân xoay bàn tay phải theo một hình tròn hở trên 6 giây dờn. Giây số 6 được khẩy trước, rồi giây 5, 4, 3, 2, 1. Và bắt đầu bằng ngón út, đeo nhẫn, giữa và sau rốt là ngón trỏ. Ấy là bác Lân đang 'rát wê độ" hở. Gọi là Rát hở vì bác chỉ cho các ngón tay đi xuống. Rát kín là các ngón tay ấy lại dược kéo lên theo thứ tự giây 1,2,3,4,5,6. Dù hở hay kín cũng là một lối chơi của phái flamenco.Quote:
Originally Posted by khờ khạo
Lại có khi bác đập thình thình lên 6 rây, gần chỗ cái cầu đờn, đặng tạo ra âm thanh giống tiếng trống. Ấy là bác đang "tom bố rin ne". Một lối chơi khác của Flamenco.
Nom vậy thì em đoán là bác Lân chơi bài này theo một vơ-rần dành cho flamenco. Bạn gái em thích cái vơ-rần classical và em thi ăn theo; Cũng thích luôn cho nó tiện việc
3. Em chưa bao giờ đổi biên chế một bài cờ-lát-sít qua phờ-men-cồ nên không biết khó khăn ra sao. Bạn gái em thì chưa hề đụng đến phờ-men-cồ nên cũng chả rúp em được gì. Cho nên để giả nhời câu hỏi này, em phải lô-gíc.Lô gíc rằng muốn chơi nhuyễn phờ thì phải biết nhiều kỹ thuật dành cho bàn tay phải như Rát, như Tom, như snare. (Cái tên snare là do em gọi cho vui cửa vui nhà. Chứ em không biết chánh danh của nó là gì. Chỉ biết là chồng chéo hai dây 5 và 6 ở ngăn số 7 rồi cứ thế mà phang. Phang nhỏ kêu nhỏ phang lớn kêu lớn. Âm thanh phát ra như tiếng trống snare vậy.) Trong khi cờ thì không đòi hỏi những lối chơi này. Thì như làm vậy, nếu Bàn tay phải thiếu ngón út thì nên chơi classical vì sẽ không bị phiền, khi phải dùng tới ngón út, với lối chơi Rát của phờ-men-cồ.
Từ đó, em bèn suy ra là chuyển từ cờ sang phờ tương đối đỡ vất vã vì nhẽ có thể chêm vào, chèn vào một lối chơi của phờ, trong lúc chuyển dịch, nếu thấy thích thú. Nếu khách nghe hài lòng thì sẽ được khen tặng, vinh danh này nọ. Mà nếu hổng suông sẻ như ý nguyện thì bị chửi. Cũng hổng sao. Sửa sai chút đỉnh rồi trình làng tiếp. Chứ có gì đâu mà sợ. Trình đến chín lần mà vẫn không xong thì thôi. Bỏ ý định đổi mới đi vì sách có câu "Nhân vô thập toàn". Không ai thử chẵn chục lần.
Còn từ phờ ra cờ thì không thể cắt xén hoặc thay thế những lối chơi mang nặng thương hiệu phờ đặng. Thiệt, hổng nên chút nào.
Em xin ngừng và chấm hết ở đây. Cám ơn các anh chị đã bỏ thì giờ nghe em nói. Em xin khuyến mãi các anh chị bài nhạc sau::)):))
http://www.youtube.com/watch?v=AqHCPSPBKWI
Cám ơn anh Đậu đã cho nghe bản nhạc khuyến mãi, em chăm chú ngồi nghe, nói khí không phải, mong anh bỏ quá cho, là bác Thảo lên dây 6 hơi bị cao tí xíu. Ngoài ra thì mọi sự tốt lành hết cả.
Anh khờ khạo tài quá nên mới phát hiện ra việc lệch pha. Còn em thì điếc đặc. Không nhận ra chỗ sai.Quote:
Originally Posted by khờ khạo
Mà nét mặt bác Thảo nom khẩn trương quá. Làm giảm sức dẫn nhập người nghe vào tiếng đờn. Có khi bác còn nghiến răng nữa. May mà tiếng đờn át nó đi. Chứ không thì bác phải thu hình lại. Mệt, chứ chả chơi.
Em xin bù lỗ cho các anh chị bài này: Leyenda (Isaac Albeniz )
http://www.youtube.com/watch?v=lCeebWgjrrU
Em nói có giời làm chứng cho em, anh nghe thử phút 2:55 và 2:57 khi bác Thảo phang hai nốt ác mô níc dây 6 không phải hơi bị cao là gì, em chỉ rình mò được có thế thôi anh ạ.Quote:
Originally Posted by Đậu
Cái tai em hại em cũng nhiều, nàm em chả thưởng thức được nhạc của các anh chị trong riễn đàn DT
Em đã nom lại cái video của bác Thảo và xin khẳng định là anh khờ khạo bắt đúng nơi đúng chỗ. Em phục lăn luôn á. ^:)^Quote:
Originally Posted by khờ khạo
*
Ngộ lắm cà ! Trong đầu tui có những chuyện ưa dính chùm, lôi nhau xếp hàng ngang trình diện. Nhắc tới cái này là y phép cái kia ló dza ngay.
Bữa qua sang nhà bác HVn nói huyên thuyên như thường lệ, rồi được nghe bài Điểu Khúc với tiếng hát thiên thần Elīna Garanča và tiếng cello của Peter Bruns.
Elina là gái xứ Latvia của liên bang sô viết URSS cũ, giọng mezzo-soprano.
Tui chưa hiểu rõ lắm cách phân chia giọng hát trong opera, phải thành khẩn khai báo dzậy. Ở giọng nữ, mezzo-soprano nằm giữa alto (trầm) và soprano (cao).
Ca sĩ mezzo-soprano thường khi chỉ giữ những vai phụ chớ hổng vai chánh vì vai chánh ấy bao giờ cũng dành riêng cho đào thương soprano, bài bản hồi đó giờ vẫn cố hữu hổng đổi. Thành ở những gánh hát nhỏ, thường khi vai kép mùi lẽ ra để giọng tenor hát, kẹt lắm có thể giao cho cô mezzo này, nghĩa là cô mezzo ấy phải cái nam trang, y chang Lương Sơn Bá Phùng Há hay Kim Chưởng vậy.
Elina sau khi hát cho mấy gánh nhỏ ở quê nhà thì lần sang Đức audition rồi được nhận, sự nghiệp từ đó thăng tiến và ánh sao toả sáng.
Có lẽ Elina là mezzo-soprano hàng đầu hiện nay hổng dỡn. Cô vừa đẹp người đẹp giọng lại diễn xuất hay. Lóng rày thấy cô có "ốm ra" chút đỉnh, hổng rõ vì sanh nở - Elina kết hôn với một kép nhạc trưởng hồng mao và vừa sanh con cỡ 1-2 năm đổ lợi - hay vì nặng ký vốn là truyền thống của giới cải lương (Anna Netrebko một giọng soprano xứ nga rất xinh đẹp, bẳng đi ít lâu hổng thấy, chừ ngó lợi đã sổ sữa quá xá chừng mà hổng nghe nói bầu bì chi dzáo nạo)
Mùa opera 2010-1011 ở New-York, Elina nằm nhà nghỉ hộ sản xong xuôi thì đeo phi cơ sang Huê Kỳ vào Met hát Carmen của soạn giả Bizet bên cạnh kép mùi Roberto Alagna xứ pháp.
(Vở Carmen lần ấy ngoài Elina ra còn có một tên tuổi khác mới toanh với ánh sao cũng dần sáng lấp lánh trên vòm trời nghệ thuật. Đây là chuyện giựt gân sốt dẻo, bữa mô rảnh rang có dịp sẽ lôi ra tán tiếp héng)
*
Rồi sao nữa, cái chuyện dính chùm hở ? Dà, thì cứ nghe mezzo-soprano hát là y phép tui liên tưởng tới tiếng cello - và ngược lại - Hổng rõ vì sao nữa lận ?
Có vẻ như là lỗ tai tui hổng mặn mà chi lắm với những nốt nhạc có cung bậc cao chăng ?
Hồi đó giờ kể theo nhạc cụ thì tui ưng tiếng cello nhứt hạng, rồi thường khi đâm mê luôn cả ông cellist cho được việc, bất kể vóc dáng tuổi tác của ông ra sao thế nào.
Lúc kép lão Rostropovitch cỡi cello dzìa trời, tui để tang lòng khá lâu, cứ tưởng như sẽ không còn có thể... yêu ai thêm nữa đặng.
Thời gian vốn nhiệm màu, tới nay thì tui đang yêu và yêu tùm lum, tá lả một hơi tới tới 2-3 cây cello lận. Yêu cứ như chưa yêu lần nào, yêu với mối tình đầu chong chắng !
Nhưng... lòng tui dứt khoát hổng rung động với kép Peter Bruns này ha.
Chời ơi chời, ngó chả tui chia trí quá xá, tóc tai dài thòong, dzũ dzợi buông lơi, chừng chả nghiêng cổ hất đầu cái là y phép tóc che hết hai con mắt. Kép độc tui nói "hai mắt nớ còn bận lim dim, tóc hổng che cũng khỏi thấy".
Để chơi bài Điểu Khúc này với Elina, Bruns kéo cây cello "Ex-Pablo Casals" Tononi 1733. Đây là 1 trong 2 cây cello Casals xử dụng lúc sanh thời, do Carlo Tononi làm ra - cây kia là nghệ phẩm của Matteo Goffriter - Cà Tonino lẫn Goffriter đều là luthier ý sống vào thế kỷ 18.
Không rõ Bruns được gia đình Casals cho mượn đờn tạm thời hay dài lâu nữa lận.
Sau đây mời bà con nghe thiên thần Elina hát tiếp.
Khúc nhạc sau có tên là Romantique, trích từ tuồng Samson & Dalila của soạn giả Camille Saint-Seans xứ pháp.
Samson & Dalila là chuyện gián điệp giựt gân kể trong cựu ước.
Dân do thái (thủy tổ loài người) phạm giao ước với Trời, phải đi lang thang mần màn lưu vong chờ ngày về lại đất hứa. Vô tổ quốc dĩ nhiên khổ lắm người ơi, bị dân Phylistine ăn hiếp gì kể.
Samson là tiên tri kiêm tộc trưởng dân do thái, được giao sứ mệnh bảo vệ và hướng dẫn bộ tộc. Samson tài trí đảm lược, sức vóc hơn người. Đám Phylistine sợ ông tới nỗi cố gắng tìm cách trừ khử mà trừ hoài hổng đặng. Sau chúng tương kế tựu kế sai gái Phylistine là Dalila dùng mỹ nhơn kế để kiếm cho ra lý do vì sao Samson lại "phù đổng" quá cỡ thợ mộc dzậy. Samson si tình tới khờ dại, tiết lộ bí mật riêng cho Dalila biết, rằng Trời cho sức mạnh dồn hết trong trong mái tóc, cứ để tóc mọc dài - y chang Peter Bruns - càng dài chừng nào, càng khoẻ chừng nớ.
Sau cùng thì... Samson bị Dalila phục rượu say bí tỉ rồi dùng kéo cắt béng luôn đám tóc, xong mới hú để quân Phylistine xông dzô đâm mù mắt Samson rồi nhốt vào ngục. Trong ngục Samson kêu cầu Trời và ăn năn xám hối (Trời ơi Trời, Trời dạy đờn bà là rắn độc mà con hổng tin, huhu..) rồi tóc mọc dài trở lại. Tuy đã mù nhưng ông phá ngục, giựt sập đám cột đá trong đền thờ và uýnh tan quân Phylistine.
Khúc hát sau đây là sáu câu vọng cổ mùi, kêu bằng aria Nam ai, Dalila ca để tống tình mê hoặc cho Samson lọt bẫy, nhưng để nghe bài này cho thông, cứ tưởng tượng như tui nè, rằng trái tim chong chắng của mình đang sửa soạn yệu lần... thứ nhứt
http://www.youtube.com/watch?v=noHQXogDsA0Ai hổng hiểu tiếng pháp chịu khó chờ đó, bác HVn sẽ dịch cho nghe heng.
Mon cœur s’ouvre à ta voix,
Comme s’ouvrent les fleurs
Aux baisers de l'aurore !
Mais, ô mon bien-aimé,
Pour mieux sécher mes pleurs,
Que ta voix parle encore !
Dis-moi qu’à Dalila
Tu reviens pour jamais,
Redis à ma tendresse
Les serments d’autrefois,
Ces serments que j’aimais !
Ah! réponds à ma tendresse !
Verse-moi, verse-moi l’ivresse !
Ainsi qu’on voit des blés
Les épis onduler
Sous la brise légère,
Ainsi frémit mon cœur,
Prêt à se consoler,
À ta voix qui m’est chère !
La flèche est moins rapide
À porter le trépas,
Que ne l’est ton amante
À voler dans tes bras !
Ah ! réponds à ma tendresse !
Verse-moi, verse-moi l’ivresse !
(chưa hết)
.. dịch thoáng nhé .. :)
nhạc kịch: Samson và Dalila
soạn giả: Camille Saint-Saëns
màn: 2 ... ... ... Dalila cố gắng quyến rũ Samson tiết lộ bí mật của sức mạnh của mình ...
lời aria: Ferdinand Lemaire
dàn nhạc: Dàn nhạc giao hưởng nhạc viện thành phố Bologna, Ý Đại Lợi - nhạc trưởng: Yves Abel
mezzo-soprano: Elīna Garanča
@};-
Mon cœur s'ouvre à ta voix, _________________ Tim em mở theo giọng nói anh
comme s'ouvrent les fleurs __________________________________ như hoa nở
aux baisers de l'aurore! ____________________________ dưới nụ hôn bình minh!
Mais, ô mon bienaimé, _______________________________ Nhưng, anh dấu yêu,
pour mieux sécher mes pleurs, ___________________________ xin anh nói thêm
que ta voix parle encore! _____________________________ cho em mau khô lệ!
Dis-moi qu'à Dalila __________________________________ Hãy nói với em rằng
tu reviens pour jamais. _________________________ anh vĩnh viễn về bên Dalila.
Redis à ma tendresse _____________________________ Hãy lặp lại cho tình em
les serments d'autrefois, ___________________________ những thệ ước xa xưa,
ces serments que j'aimais! _________________ những thệ ước mà em hằng yêu!
Ah! Réponds, réponds à ma tendresse! ___________ Ôi! Đáp lại, đáp lại tình em!
Verse-moi, verse-moi l'ivresse! _____________ Rót cho em, rót cho em tình say!
Réponds à ma tendresse! ________________________________ Đáp lại tình em!
Réponds à ma tendresse! ________________________________ Đáp lại tình em!
Verse-moi, verse-moi l'ivresse! ____________ Rót cho em, rót cho em men yêu!
Ainsi qu'on voit des blés _________________________ Như bông lúa được người
les épis onduler ________________________________________ trông lượn sóng
sous la brise légère, ________________________________ dưới con gió thoảng,
ainsi frémit mon coeur, _________________________________ tim em cũng thế,
prêt à se consoler, _______________________________________ run đợi vỗ về
à ta voix qui m'est chère! _______________________ bởi giọng anh thương yêu!
La flèche est moins rapide _________________________ Mũi tên mang cái chết
à porter le trépas, ________________________________ vẫn không nhanh bằng
que ne l'est ton amante __________________________________ người yêu anh
à voler dans tes bras! ___________________________________ bay về tay anh!
à voler dans tes bras! _________________________________ Bay về trong anh!
Ah! Réponds, réponds à ma tendresse! ___________ Ôi! Đáp lại, đáp lại tình em!
Verse-moi, verse-moi l'ivresse! _____________ Rót cho em, rót cho em tình say!
Réponds à ma tendresse! ________________________________ Đáp lại tình em!
Réponds à ma tendresse! ________________________________ Đáp lại tình em!
Verse-moi, verse-moi l'ivresse! ____________ Rót cho em, rót cho em men yêu!
Samson! Samson! Je t'aime! _________________ Samson! Samson! Em yêu anh!
@};-
Thấy cái hình ổng có cái tai to, mặt nhăn nhó khó chịu, thật là đúng :P. Phục bác KK thật. Hình như nốt thấp ít ai nghe ra, giá mà không có cái cú harmonic đó chắc bác KK cũng điếc.Quote:
Originally Posted by khờ khạo
*
Bác HVn.
Wow... qua nay tui cũng có ý mong chờ. Cám ơn bác nhiều lắm, đã phụ đề dziệc ngữ dùm lời ca.
(Tui biết bác hổng ưng nghe opera, trong đây ngoài tui ra y hình chỉ có Angie thích mà thôi heng).
Bài aria ni lời mùi rệu, nhưng xui cái lại là là lời lọc lừa. Khổ thân cho Samson bị tình yêu làm mê muội.
Kép độc tui nói... đờn ông 100 đứa thì hết 99 đứa dại gái em à... còn một thằng duy nhứt hổng dại, hết còn dại được nữa, nó chính là anh đây... Halle... lú... ui da !
Hồi nẳm, tui có theo tía đi coi tuồng Samson & Dalila này ở rạp chiếu bóng Đại Nam trên đường Hồng Thập Tự, trước vường Bờ-rô.
Phim trắng đen, có kép Victor Mature thủ vai chánh. Mature với Charton Heston y hình trời sanh ra để đóng ba cái phim la mã kể trong cựu ước thì phải.
So với Heston Mature, có vẻ đẹp trai hơn nhưng Heston ngó nam tánh hơn, và cả hai ông diễn xuất dở y chang nhau.
Nhớ trong scene cuối, lúc Samson bứt tung xiềng xích ra khỏi ngục, tới giữa đền thờ rồi xô xập (y hình một lần tới hai cái..) cột chống và dền thờ xập xuống chôn vùi đám Phylistine La mã. Lâu quá hổng nhớ đích xác rồi Samson có chết luôn không nữa, mà tui cũng chưa kịp kiếm đọc coi trong cựu ước truyện kết thúc thể nào.
Không rõ sau phim của Mature, Hồ-ly-vọng có còn mang lên màn ảnh thêm những phim khác hay không nữa lận (nếu có chắc chắn vai chánh phải để dành lợi cho Heston)
Tui mê coi phim La Mã.
Hồi trước, khi kỹ thuật chưa computerize như bây giờ, kinh phí của phim la mã thường nặng ký, do đó huê lợi thu về sau cùng hổng mấy cao. Rồi bẳng đi một dạo, loại phim ni từ từ lẳng lặng tắt tiếng. Mãi cho tới lúc đạo diễn Ridley Scot quay Gladiators và giao vai chánh cho một tài tử xứ kanguru hầu như còn vô danh tiểu tốt, Russel Crowe. Phim mang về cho Scot 5 tượng vàng Oscar, 1 trong số đó là của Crowe. Sau phim này ngôi sao điện ảnh của Crowe thành sáng rỡ.
Sự việc nổi đình đám của Gladiators đã (y hình) làm sống lại phong trào phim La Mã. Một phim khác cũng được quay với kép Brad Pitt, tựa y hình là Helen of Troy thì phải, nhưng số doanh thu hổng bằng. Kép Pitt tường tá xìu rìu, đóng vai Archill dòm bắt nản.
Rồi có lẽ vì cầu hổng có nên cung cũng tiêu theo, cho dù sau này kỹ thuật quay đã tiến xa, tới nỗi những màn tranh tài trong đấu trường hay những trận xáp lá cà thứ dữ, gươm giáo loảng xoảng, máu đổ dầu rơi ê hề, trên thực tế, hầu như là những tiểu xảo vẽ thêm vào của đám computer trong lab sau đó.
TB :
Mới kiếm được cái phim Samson cũ mèm của Mature trong youtube nè nha, mà chưa kịp coi nữa lận.
Phim được thổi màu vào thành hình ảnh có vẻ cũng OK lắm.
Bà con tò mò click vào ngó cho biết coi thời tui phim ảnh giải trí nó ra sao !
http://www.youtube.com/watch?v=TozPFW96C4E
(ôi... cả một trời kỷ niệm của quí nữ và thân phụ, huhu...)
Hình như giọng gió ca opera không có giọng alto, hoặc có thì đó là giọng của Khánh Ly, Lệ Thu... Giọng soprano là giọng cao nhất thì ai cũng biết rồi. Như tui thường nói tui khoái Anna Moffo. Ở nhà có bộ CD của bà ca Carmen, giọng ca thấy bị kiềm hãm, không thoải mái so với những người khác giọng thấp hơn một chút. Như vậy giọng của Mezzo thấp hơn Soprano chừng vài phím đờn thui. Hình như ai không ca nổi thêm vài nốt nhạc thì được xếp vào hàng Mezzo.Quote:
Tui chưa hiểu rõ lắm cách phân chia giọng hát trong opera, phải thành khẩn khai báo dzậy. Ở giọng nữ, mezzo-soprano nằm giữa alto (trầm) và soprano (cao).
Tui có đi coi cô Elina trong vở Carmen HD trong rạp chiếu bóng, trong đó toàn dân Liên Xô đi coi không à. Hôm sau bà người Nga làm cùng hỏi thăm ai ca vai chính. Bả nói bả biết cô Elina nhưng có vẻ không ưa cổ. Bà nói dân LX ở đây không có chuyện gì làm cho nên kéo đến đầy rạp phải rồi. Vì ở bển tối ngày người ta đi coi opera. Bả nói có lần bà đi coi Salome trong rạp. Thấy quá gần, một bà sồn sồn đóng vai Salome coi không thích bằng coi trong rạp vì thấy hết những nếp nhăn nheo trên mặt.
Quote:
Originally Posted by ntđl
tặng chị Ngô .. http://i284.photobucket.com/albums/l...2012090302.gif .. không huhu nữa .. :)
trên Hồng Thập Tự chỉ có Olympic thôi, mà cũng không ngang Bồ-Rô đâu chị. Còn Đại Nam thì bên Trần Hưng Đạo .. @};-
Ủa, vậy là tui lộn nữa rồi héng !
Dà, rạp Đai Nam trên đường Trần Hưng Đạo, qua khỏi bùng binh ngã sáu chút xíu. Khúc ni có cái vũ trường Tháp Ngà Tour d'ivoire.
Hồi được tía chở xe máy đạp đi coi Samson & Dalila thì tui còn nhỏ hìu như cục kẹo....
*
I.
Tuổi thơ của tui ở con hẻm Lý Thái Tổ - và tình bạn ngây thơ với chú Thông Giới - chưa được bao lâu thì... tía nướng trọn căn nhà tại sòng bạc Kim Chung trong 1 đêm vỏn vẹn. Rồi tía má phải mang đám con đi gởi đứa một nơi, đâu đó nửa năm đổ lợi. Sau đó tía má tậu được một căn nhà mặt tiền nằm trên đường...
- đường chi thinh không tui quên tuốt, lần vào phố cũ tìm dấu vết thì nguyên gia tài cất trong trỏng đã bị cháy sạch mất phân nửa dzồi, bởi mồi lửa thuốc lá của một trự đang thong thả nhấp cà phê rồi vô ý để tàn rớt -
Căn nhà ni mái tôn vách ván, vuông vắn và nhỏ hìu y chang chuồng bồ câu, chắc cỡ 3x3 thước tây là hết đất. Nghe nói hồi trước là miếng đất trống xình lầy, nằm trên một con kênh thoát nước nhỏ, rồi dân chúng mạnh ai nấy tới cắm dùi cất nhà ở.
Mái ấm gia cư đã nhỏ hìu còn thiếu địa, thành trống hốc trống hơ. Tía má sắm mấy cái rương gỗ để chứa áo quần, nồi niêu xong chảo chén dĩa lớp xin lớp mua. Tía kiếm đâu đó được miếng ván bự, kê gạch làm bàn học cho 4 đứa con lớn - ngồi xẹp xuống sàn - qúi nữ thì chưa tới tuổi đi học nữa lận -
Chiều chiều cơm nước xong, chị ba xách thau nước lau sàn từ trước ra sau, xong mới trải chiếu giăng mùng ngủ, sáng sớm gấp cuốn để vào góc nhà.
Trẻ nít nằm bên ngoài, khúc có sàn xi măng mát lưng. Tía mà nằm phía sau - ở giữa là quí nữ - ngay khúc sàn gỗ, bên dưới là lớp xình, mùa khô cống rãnh xông mùi nồng nặc.
Thích nhứt là hồi trời đổ mưa, Chanel No.5 giảm hẳn hương nên không khí bớt ngột ngạt. Mưa rớt trên mái tôn rào rào, úp mặt xuống sàn nhìn xuyên ngang kẽ ván hở, thấy rác rến trôi tuồn tuột rất đã con mắt. Chừng mưa lâu và mưa lớn, sàn nước sau nhà, do thấp hơn, có thể ngập lụt phải chùi rửa sau đó.
*
Sát bên nhà là vợ chồng bác Hai hàng xóm, bắc kỳ cũ sang nam làm phu đồn điền cao su trước đệ nhị thế chiến lận. Hai ông bà hổng có con, thấy má hiền lành lại còn cả một bầy nheo nhóc nên động lòng thương, bác gái chỉ má cách thức "mót rau quả" ngoài chợ cầu ông lãnh.
Má và bà bác cơm nước chiều xong rồi rủ nhau cắp giỏ cắp thúng ra đi. Chợ cầu ông lãnh cách nhà cũng gần cả tiếng đồng hồ cuốc bộ hổng ít, chừng về thì ê hề những rau những trái.
Đây là thực phẩm bán hổng hết, thay vì dục bỏ, bạn hàng gom lợi một góc chợ cho đám cùng đinh lấy về xài, còn dư thì khuya đó ban vệ sanh lồng chợ mới mang hốt bỏ. Dĩ nhiên má chỉ lấy những rau quả còn tươi, đủ để ăn 2-3 bữa. Thành ra một tuần má "đi chợ" hai lần, thứ tư và chúa nhựt.
Theo má ra chợ là chuyện tránh đặng thì đám con của bà tránh ráo - bề chi chúng cũng lớn đủ để sanh lòng ái ngại - nhứt là ngày chúa nhựt nghỉ lễ, chúng lấy cớ phải học bài cho bữa thứ hai.
Vậy chớ nhỏ qúi nữ nếu được má cho theo đi là lòng nó rộn ràng, còn hơn hoa đăng mở hội.
Quí nữ là trọng lượng thêm vào cái giỏ thức ăn tuy có thể hổng nặng lắm nhưng rất cồng kềnh của má. Chưa kể là... đi một hồi thì con nhỏ thấm mệt rồi bước chậm hẳn lợi, làm má và bác Hai cứ phải thúc hoài, lắm khi sốt ruột quá bác Hai bèn kê lưng cõng nó luôn cho gọn.
Theo má và bác Hai ra chợ vui lắm cà, bị trước sau chi cũng có cái bỏ vào miệng, hạp khẩu nhứt là cục đá nhận chế si-rô trong một tối nóng nực, do lòng từ bi mở ra của bác Hai hàng xóm thương trẻ nít nhà nghèo.
Đá nhận làm từ đá cục, thường là đá cục trong (nghĩa là lạnh đủ lâu) bào cho nhuyễn, rồi bỏ ly, găm vào trỏng một cái que xong dùng tay nhận xuống cho chắc để đám đá bào giữ hình dạng đừng bể, kế đó lấy ra và chế lên trển miếng si-rô với màu sắc và hương vị tuỳ loại.
Ăn đá nhận là mút lấy cái nước có vị ngọt và lạnh tiết ra từ que đá ấy, chừng hết si-rô thì que đá nhận nhỏ hẳn lại, chỉ còn trật nước đá, tuy lạt lẽo vô vị nhưng vẫn đủ lạnh để giúp vui cái miệng cho nó đừng buồn và cái cần cổ cho nó đừng nóng, giúp cho tới tinh thể đá cuối cùng.
*
Tui vẫn còn nhớ những cùi bắp cải trắng tinh ngâm dấm của má.
Cùi bắp cải là cái lõi giữa của bắp cải. Thời một ngàn chín trăm lâu lắm nớ, bắp cải trước khi mang bầy bán, được bạn hàng cắt sát cuống, rồi các lá ngoài của cái bắp nớ được gỡ bỏ bớt cho bắp cải dòm vừa non vừa tươi, có thể mới bắp mắt. Lượm là lượm cái cùi đó héng, về nhà gọt sạch phần vỏ cùi (vừa cứng vừa sơ) còn lại là cái lõi nõn, được má và bác Hai bỏ vào diệm, muối như muối dưa chua. Vị muối mặn làm cùi tiết bớt nước ngọt, và chính cái nước ngọt nớ sẽ sanh phản ứng lên men.
Cùi bắp chua dần rồi trong lại, kê miệng cắn cái rắc, dòm rụm và hạp khẩu vị vô cùng. Cùi bắp cải ấy hồi đầu được má dùng làm thức ăn trong bữa chánh, sau còn được bà dùng như snack cho trẻ con, vừa bổ (sinh tố) vửa nhuận tràng (vị chua), và trên nhứt là hổng tốn kém !
Sau này... hồi bớt túng bớt thiếu - chỉ bớt chớ hổng hết, chưa hết heng - trong hũ dưa cùi nớ, má còn bỏ thêm chút đường để snack thêm dậy vị.
II.
À... chúa thánh linh mới chạy qua bỏ nhỏ cho biết, rằng nhà tui ở đường Bùi Viện.
Đường BV nhỏ và ngắn, nằm hổng xa rạp Đại Nam chi mấy ha.
Để chờ nhị vị bác Hoài (Dz & Vn) ghé dzô chỉ dẫn, coi hồi xưa nó ở khúc nào (y hình quận 2 quận 3 chí đó nha) và nay con đường nớ có còn không hay đã bị xóa, hoặc còn đó nhưng thay bằng tên một vị anh hùng cách mạng chống mỹ cứu nước nào đó dzồi.
Nhị vị cũng làm ơn coi dùm, vậy chớ từ đầu trên đường BV ra tới Sài Gòn rồi đổ xuống cầu ông lãnh bao xa ? Tui nhớ đi bộ cũng gãy giò chớ hổng dỡn.
Kỷ niệm về BV thiệt sự hổng nhiều bị thời gian tui ở đó quá ngắn.
Bàn ngày anh chị tui đi học, tía đi mần (thư ký cho một hãng buôn), tui ở nhà với má. Đi đâu bà phải dẫn tui theo, kể cả ra phông tên xách nước mang về đổ lu xài mỗi bữa.
Phong tên nước chỉ có 2 cái vòi, mà thời đó nước chảy cũng có giờ giấc nhứt định chở hổng 24/24. Thành giấc có nước, phông tên y phép người xếp hàng đầy nghẹt. Má con tui là ma mới, thiếu vây cánh nên bị đám ma cũ ăn hiếp khờ người.
Tui nhớ má hí hửng vì sắp tới phiên, nhưng thình lình cái thùng hứng nước của má bị tỉnh bơ liệng ra và thay bằng một cái thùng khác từ ngoài vào. Dĩ nhiên là má phản đối, rồi rần rần đáp lợi là những tràng cười. Má tui giận quá cũng mần màn tỉnh bơ mang thùng mình để vô trở lợi, cái dzồi... bà bị xối nguyên nửa thùng nước của chính mình lên đầu, ướt lóp ngóp như chuột lột. Quí nữ đứng kế ôm má khóc tới trời sầu đất thảm !
Rồi... cứu tinh xuất hiện.
Cứu tinh không ai khác hơn chính là bà Hai lối xóm. Bà Hai nhảy vô nắm áo thủ phạm (một cô gái còn trẻ măng) xáng cho nó một bạt tai trời thần, tui ngó còn muốn nẩy đom đóm mắt. Bà Hai biểu : Đây là con em bạn dì của tao, tụi bay lạng quạng lờn mặt đừng trách héng.
Má và bà Hai thân thiết từ dịp ấy.
Xóm Bùi Viện của tui nhà lèo tèo có vài căn, dựng từ rẻo đất trống cạnh mương nước xình lầy, cư dân lối xóm y hình đều bình dân và có tuổi. Tui hổng có bạn chơi, từ sáng tới chiểu chỉ quanh quẩn bên má, chờ tía và anh chị dzìa, vừa buồn vừa nản.
Rạp Đại Nam là rạp ciné sang nhứt nước lúc bấy giờ. Ông chủ của tía có cái vé mời nhưng hổng đi, rồi cho lợi người làm đặng thưởng công cần mẫn của nó. Tía mới lái xe máy, có con ngồi trước vợ ngồi sau, trực chỉ Đại nam coi hát.
Hồi nhỏ hìu nớ tui mới biết đọc chữ nhưng còn chậm, đụng chữ khó còn phải đánh vần nữa lận. Thành coi xi nê là coi vậy chớ cũng hổng hiểu chi.
Thì tui mới ngồi coi lợi cuốn phim cũ nớ vừa xong nè nha, nhớ lờ mờ một hai chỗ...
- Samson bị má chả úynh cái vá dzô lưng, rồi cái vá gẫy đôi... coi tới khúc đó tui cười rộ trong rạp, làm xung quanh tui người ta cũng cười theo. Tía hỏi sao mà cười, tui nói tại Samson giỏi quá, bị má uýnh mà hổng khóc !
- Khúc nhớ thứ nhì là lúc Samson đẩy một hơi gẫy luôn hai cây cột chánh trong đền thờ la mã.
Nhớ có nhiều đó thôi nha, mấy chỗ khác hổng hiểu thành hổng nhớ chi dzáo...
*
Một tối đang ngủ ngon, cỡ 2-3 giờ sáng chi đó, thình lình nghe tiếng hô hoán rần rần vì hoả hoạn.
Gần cái xóm nhỏ lèo tèo mấy căn ấy là một xưởng dệt bự, rồi hổng hiểu cách chi đó xưởng dệt bốc lửa, nhằm lúc có gió nên thần hoả di chuyển rất nhanh, thoắt cái lửa khắp mọi nơi, nguyên con xóm bị thần nuốt trọn. Tía má chỉ kịp mang được ít vật dụng giấy tờ tùy thân và 5 đứa con (anh hai dĩ nhiên cắp theo được cây guitare chi bảo).
Sau đám cháy nớ, tiện thể thành phố mần luôn màn giải toả đất đai, các chủ nhà hợp phát được bồi thường thiệt hại. Riêng mấy căn nhà của con xóm nhỏ thì dĩ nhiên bất hạp lệ, việc mua bán sang nhượng chỉ có miếng giấy viết tay giúp vui người mua kẻ bán nên coi như mất.
Tay trắng hoàn trắng tay, tía má lại mang đám con cậy nhờ anh em tiếp như trước.
Và quí nữ được dì Tư từ Biên Hòa lên lãnh dzìa
Em thường thích nghe giọng trầm anh ah, ngược với người thích nghe cao eo éo. Mời anh nghe thử giọng trầm Basso profondo của Nga la TưQuote:
Originally Posted by RaginCajun
http://www.youtube.com/watch?v=6WpD2Cspn6g
Quên mất, vô đây chơi mà không chào chị Wệ chủ sổ. Để từ từ em cũng kể chuyện thằng phá gia chi tử cho vui sổ, vui sách.
Chị Wệ mến chào em Khờ Khạo, nói thì nhớ giữ lời nhe; những chuyện thời trẻ thơ chuyện nào cũng dễ thương hết.
Mme ntđl ơi, bửa nay nín không được, LH phải cung khai là mình cũng ở gần đâu đó -- ngang rạp Nguyễn văn Hảo. Từ nhà LH băng qua đường Trần Hưng Đạo về hướng chợ Sài gòn chừng vài chục mét là gặp Tháp Ngà, rồi quẹo cái góc đó là đi ngược trở lại trên đường Bùi Viện. Vậy mme có học trường tiểu học Tôn Thọ Tường hay không?
Chào cô chủ quán và quí khách.
LH ơi vậy là mình lại thêm học cùng trường tiểu học nữa.
Tuy nhiên chị không nhớ tên rạp hát cạnh trường Tôn Thọ Tường là rạp gì, ngày đó, dân di cư học nhờ nên phải học buổi trưa, giờ đó không ai đưa đi học cả nên ông anh phải đưa chị đến sớm, chị có một cô bạn cũng vậy hai đứa ngày nào cũng chui vào rạp hát xem họ tập tuồng, chị không hiểu sao họ cũng cho hai con bé vào nữa.
Chị Đất ơi,
hay quá chị, mình lại học chung trường tiểu học. LH học ở đó chỉ một năm, lớp cuối cùng. Có phải cái rạp chị tả là rạp Diên Hồng, chuyên hát tuồng Hồ Quảng?
Vì một lý do nào đó, nếu đi bộ từ nhà ra chợ Saigon, hay ngược lại, LH thường đi bên phía rạp Đại Nam.
Ahhhhh....
Vậy tui là đồng hương của cả chị đất lẫn chị LH heng.
Dà chị đất, tại cái khúc Trần Hưng Đạo nớ thì cinéma có rạp Đại Nam héng. Rạp Nguyễn Văn Hảo chuyên hát cải lương, chắc là cái rạp chị đất ưa vô coi tập tuồng rồi. Ủa... rạp Diên Hồng có hát Hồ quảng hở, ngộ dzậy ?
Dà, hai chị học chung với nhau nhiều trường quá, coi như có duyên lớn với nhau. Tui với LH kiếp sau ở cùng chỗ, thành xin đề nghị vầy, chị đất coi có tiện thì gật đặng tui còn... vô sổ : Chị đất có muốn ở chung nhà với LH luôn cho gọn hông ? Dà nhà rộng nên dư chỗ... the more the merrier.
Trường tiểu học Tôn Thọ Tường thì tui hổng biết, hồi ở Bùi Viện tui chưa tới tuổi đi học nữa lận, nhưng ông Tôn Thọ Tường thì y hình tui có loáng thoáng nghe qua (phải ổng là người mần bài thơ kể chuyện Tôn phu nhơn qui Thục đó hông, bà Tôn ở đây hổng phải vợ ổng mà là vợ của cha nội nào đó tuốt Giang Đông bên tàu lận, hy vọng tui hổng cắm râu ông vào cằm bà, lóng rày tui sanh lòng hồ nghi về trí nhớ cùa tui quá xá)
Rạp Nguyễn Văn Hảo hay rạp Hưng Đạo tui quên dzồi, y hình, mỗi sáng chúa nhựt còn là chỗ tổ chức thi tuyển lựa ca sĩ của đài phát thanh pháp á, sau đài ni sau đổi tên thành đài phát thanh Sài Gòn, và các cuộc thi hát nớ được trực tiếp truyền thanh giúp vui thính giả. Sau này thi hát y hình dời về rạp Thống Nhứt, cùng chỗ với Xổ Số Kiến Thiết của chánh phủ thì phải ( ??? )
*
Lý Thái Tổ ngập tràn kỷ niệm với ngôi chùa sát hông nhà, có thày Tự Đức và chú Thông Giới.
Qua Bùi Viện thì hổng có chi ráo ngoài việc theo má "đi chợ" và đi hứng nước ngoài phông tên.
Thời nớ có lẽ má khổ nhứt chuyện thiếu hụt, tới nỗi một dạo má còn tính chuyện sắm đôi thùng và quang gánh, mần màn gánh nước mướn đặng giúp tía đắp đỗi trang trải chi phí gia đình. Nhưng tía hổng cho, tía nói má mày ốm yếu vậy, xách thùng nước còn nổi, gánh đôi nước thì không !
Dà... thời một ngàn chín trăm lâu lắm ấy, nước máy mới chỉ chảy ngoài phông tên công cộng ở những xóm bình dân nghèo, nên rồi đã khai sanh ra nghề gánh nước mướn. Thùng nước thường (và bao giờ cũng...) là thùng nhôm, phải bằng nhôm thế cho nhẹ. Đây là những thùng dầu hôi 25 lít, được cắt nắp để thành thùng chứa nước. Người ta chỉ cần có cặp thùng, sắm thêm cặp quang và cây đòn gánh nữa là coi như ra nghề đặng. Hổng hiểu sao nghề này lại dành riêng cho phụ nữ mà thôi.
Vì mỗi lít nước nặng 1 kí lô, nên bà gính nước chuyên nghiệp đã phải mang trên đôi vai gầy gò của mình một lần khoảng 50 ký, và bà ta phải đi một đỗi đường từ phông tên nước về tới nhà người. Cái sức nặng của thùng nước 25 lít ấy sẽ đong đưa trong quang, và như thế sẽ tạo một lực trì cao hơn sức nặng thiệt thọ của nó, chưa kể là... chiều dài của chiếc đòn gánh và chiều cao của cái quang sẽ góp phần thay đổi trọng lực trên thùng nước. Thường người ta hay dùng 2 tay níu 2 cái quang, cốt để thùng nước đừng đong đưa thái quá cho dễ bề di chuyển - y chang mấy bà bán hàng rong (sương sâm, chè mì hủ tiếu...) ha
......
Để gánh cho xong một đôi nước x (term nghề nghiệp kêu bằng đôi nước để chỉ hai cái thùng ha) đi hết chiều dài y, với vận tốc z - là những "hằng số" - ta còn phải kể thêm những khác biệt từ các "biến số" abc ảnh hưởng vào (sức gió, sức vai và tùm lum các sức khác) thì... hổng biết người gánh nước mướn ấy sau cùng đã phải tiêu bao nhiêu năng lượng cơ thể, và bà ta sẽ phải ăn bao nhiêu thực phẩm để bù trừ ?
Rốt cuộc là... mấy bà gánh nước mướn, bà nào bà nấy đều tong teo ráo nạo !
Dà... tui méo mó chút đỉnh vậy là vì bữa nay tui chánh thức cắp sách trở lợi trường để học một ngành mà tui còn mờ ran, hổng hiểu chi dzáo chọi ! Tui sẽ cố tính toán vụ này cho ra heng, rồi tui sẽ gính nước từ góc vườn này sang góc vườn kia mần màn... xuống ký sau mỗi lần đớp bún bò của giai nhơn M&L.
Hello người đẹp, bún bò nấu hoài mà hổng ra người đẹp ôi, lần nào nấu xong tui phải ăn mình ên cho hết nồi bún, bị đám kia chúng chê hổng thèm rớ vào. Nấu thử mà... ăn thiệt, miết nên lóng rày tui trổ bề ngang đành phải tính màn "gính nước suy tư" là dzậy
......
Ahhhhh LH và chị đất ơi à.
Tui mới lượm được cái clip ni trong youtube về đường Bùi Viện và Phạm Ngũ Lão.
Lâu quá xá hổng nhớ PNL nằm ở đâu trên cái bản đồ nữa lận ! Còn đường BV thì hẹp và có vẻ cũng ngắn thôi.
Kép mỹ lái motocycle, đeo camera trên casque, có mệ "lovely wife" ngồi sau. Kép đi hết đường BV rồi đổ sang PNL, nghe kép phụ đề mới biết hồi xưa tui ở Bùi Viện quận ba. Đi miết (hồng biết ở BV hay PNL nữa lận) thì sang quận 5. Y hình quận 5 thuộc Chợ lớn thì phải ?
Chời hỡi chời... những người là người, những xe là xe... Tui ngó kỹ thì y hình hổng thấy có miếng đèn xanh đèn đỏ, hoặc giả như có mà hổng xài chăng ? Ngó đoạn phim ni thấy mình y chang Từ Thức dzìa trần, đã khác cảnh khác người dzáo chọi, huhu...
http://www.youtube.com/watch?v=r_imM...eature=related
Quote:
Originally Posted by ntđl
Đường Bùi Viện dài cỡ 700m. Đầu BV ra chân cầu Ông Lãnh là thêm 500m. Như vậy doạn đường dài nhất của 2 má con là 1200m, người lớn đi bộ chừng nửa tiếng, nhưng quý nữ thì gãy giò chứ hỏng chơi.
Đường BV thuộc quận 2; tôi kèm theo bản đồ cho chị xem .. ~o)
http://i284.photobucket.com/albums/l...2012090601.jpg
Nay mai tôi sẽ góp vào đây một kỹ niệm tuổi thơ về chuyện gánh nước .. :)
Quote:
Originally Posted by ntđl
.. thùng "thiếc" chị Ngô ơi, gọi là thiếc chứ thật ra là sắt mạ thiếc.
(quý nữ lúc đó nhỏ quá chắc không nhớ cái câu mà mấy chị Ma-ri-đờ-la-phông-tên hay dùng: "Mày coi chừng tao phang cái thùng thiếc lên đầu bây giờ")
Thiếc (étain-tin) nguyên chất thì không rỉ sét nhưng sắt thì rỉ sét nên những lon đồ hộp, thùng dầu .. vv .. lâu ngày cũng rỉ .. :) .. Nhôm thì đắt tiền hơn nhiều và lon nhôm (coca, beer ..) và hộp nhôm (guigoz ..) chỉ xuất hiện vào cuối thập niên 60 mà thôi.
*
Ô... vậy là thùng thiếc hở, thiếc xám hở ? Đúng rồi, tui nghe term thùng thiếc mới nhớ.
Đọc trong bảng phân loại hóa học thấy thiếc tuy mềm nhưng dẻo dai và bền vì không bị oxít hóa, thành nó được dùng tráng bên ngoài những vật dụng kim loại khác nhằm tránh rỉ sét.
Ôi trời, bác HVn lôi ở đâu dza tấm hình hứng nước phông tên hay quá xá dzậy ! Y chang nha, cứ gần tới giờ nước chảy là rần rần đi sắp hàng, 1st come 1st served.
Cái phông tên thông thường chỉ có 1 vòi thôi nha, nhưng theo đúng cung cầu ở những xóm nghèo đông dân, nó được cải tiến thành hai vòi đâu lưng với nhau, sau này hai vòi lại có thể thành bốn vòi bốn hướng nữa.
Kiểu phông tên 1 vòi ni hiện nay vẫn thấy đầy ngoài đường tại Bắc Mỹ, màu đỏ, to đùng, nó là chỗ đám vòi rồng cứu hỏa tới lấy nước để chữa cháy. Lỗ thoát nước của nó to đùng, chừng bể cái là y phép nước tràn ngập đường xá chung quanh nếu như thành phố hổng kịp cúp tạm thời hệ thống dẫn nước nội địa.
Nếu như vậy thì... cái thùng dầu hôi nớ thiệt sự bằng thiếc hay tráng thiếc bác HVn ?
Thùng phải cứng đủ để chứa 25 lít chất lỏng bên trong ha, và đủ cứng để giữ được thanh gỗ đóng vào miệng thùng làm chổ xách héng.
Thiếc nếu nguyên chất thì liệu có mềm lắm không ? Hay nó là một hợp chất kim loại có thiếc ?
Tui tò mò quá xá, ai biết dạy dùm, tui mang ơn (Đậu ơi, cám ơn trước nữa nè Đậu)
...........
Thời nớ tui ngây thơ hồn nhiên rất mực vì còn quá nhỏ để thấm thía cảnh nghèo. Trong gia đình ai lo lắng buồn rầu hổng biết, chớ còn tui lúc mô cũng vui như tết, những nỗi vui tưởng nhỏ mà thiệt rất minh mông.
Trong bất cứ hoàn cảnh nào, cho dù là ngịch cảnh, tuổi ấu thơ sẽ luôn luôn là thời gian tươi đẹp nhứt !
* * *
Dà, để tui đi trả lời câu hỏi như đã hứa cái đã heng, hổng thôi lu bu dzồi quên.
A Trân, Gió, Tôm ra nghe nè.
Quan Võ.
Sau ghế quan văn tui tính tiếp sang ghế quan võ.
Văn mới cần người thi phú, võ không cần, có thì tốt mà hổng có cũng hổng sao. Nhưng đừng tưởng quan võ chỉ chinh chiến mà lầm. Lầm to !
Quan võ cần sức lực, dẻo dai, chịu đựng, hổng phải đế xung trận nhưng để gồng mình quán xuyến các việc cần tới thể lực trong harem.
Mà Harem cần chi quan võ hở ? Ậy từ từ để tui diễn nghĩa cho nghe.
Vầy ha...
Nguyên kép tui có cặp vợ chồng bạn, vừa là đồng hương lẫn đồng sự. Vợ chồng họ tâm đầu ý hợp theo kiểu chồng uống vợ khen hay, xí lộn, chồng hát vợ khen hay.
Thuận vợ thuận chồng tới nỗi, một ngày đẹp giời, trước bá quan văn võ (hễ có văn y phép phải có võ) ông chồng rổn rảng tuyên bố, rằng sang kiếp sau, và cả kiếp sau lẫn kiếp sau nữa, nếu được, chả sẽ rước bà về làm vợ tiếp.
Chời ơi chời...
Mấy đức ông chồng khác nghe rồi nín ran, mần lơ hổng ý kiến ý cò chi dzáo. Còn mấy bà nghe xong thì sanh dạ bồi hồi, thèm thuồng ao ước địa vị của bậc mệnh phụ phu nhơn tốt phước nọ (tối đó dám có ông bị vợ ngắt bầm mình nữa hổng chừng nha)
Vậy đó mà thinh không cha nội nớ (tức kép tui chớ ai nữa) dùi đục chấm xì dầu, đớp mắm đớp muối, tỉnh bơ phát ngôn dùm hết thảy đực rựa chúng sanh, rằng kiếp này đã trần ai khoai củ chết giấc dzồi, tránh hổng đặng đành gồng mình gính tiếp, chừ kiếp sau nữa thì khỏi. Rằng mỗi kiếp sống chết cũng chỉ một lần, sống mà hổng cho ăn cho chơi thà chết sướng hơn, rằng chết liền trong vạc dầu sôi hẳn dễ chịu gấp ngàn lần chết lần mòn như hiện tại, huhu...
Nguyên đám, liền ông lẫn liền bà, vỗ tay hưởng ứng rần rần thiếu điều còn hơn nhóm chợ. Mụ vợ của chả nghe chồng nói dzậy, ngoài mặt cũng hỉ hả giúp dzui, nhưng lòng dạ tái-tê tê-tái. Mụ gim câu nói của chồng, rình mò chờ dịp... đáp lễ.
Và dịp lù lù tới...
Dà... thì hồi lăng xăng lập harem, sau ghế quan văn giành riêng cho nhị vị tiểu thư nọ, tui nảy ý định lập quan võ và giao cho kép. Tuy thể lực chả hổng fit (...lắm) nhưng đây là chức để ăn để chơi, để hưởng đời và hưởng xả láng, hưởng tới the very last drop đúng ý mong đợi.
Lại phải phụ đề diễn nghĩa thêm cái nữa...
Harem của tui có hai cung riêng biệt. Tiền cung nằm phía trước, là cơ ngơi của LH, hai vị quan văn và chị đất (giả như chị đất gật heng). Đây là chỗ ở của những người tui lui tới thăm viếng mỗi bữa mần màn đổi trao. Hậu cung phía sau do quan võ trấn giữ, còn kêu là lãnh cung. Lãnh là lạnh heng, bị nơi đây luôn luôn thiếu... heat !
Những tên đực dzựa thù hận tui kiếp này, kiếp sau chúng phải chịu khó "ngồi" và ngồi ráo tất cả trong trỏng. Ở cái cơ ngơi lạnh lẽo nớ, cà phê dĩ nhiên là thức uống số một, do kép độc quyền sản xuất.
Vậy hổng kêu bằng tha hồ ăn (đúng ra là giải khát) tha hồ chơi thì còn kêu bằng chi nữa lận ?
Một phát hai chim... nghĩ ra chuyện này tui thấy mình thiệt quá thông minh... đột xuất !
Xin hết.
Quote:
Originally Posted by ntđl
sắt (như sắt mà thợ rèn dùng làm móng ngựa, làm hàng rào sắt đền đài vua chúa, .. vv ..) hoặc thép mềm (sắt với thật ít carbon 1-2‰ ) được cán ra thành miếng thật mỏng (0.2mm) rồi tráng thiếc (thiếc đốt lỏng, đổ lên ép) hoặc mạ thiếc (mạ điện-electroplating).
Những tấm sắt tráng mạ thiếc đó được cắt ra đóng thùng, đóng hộp trong đó có thùng dầu hôi 25L được tái sinh hồi xưa làm thùng "thiếc" gánh nước .. :)
Chị Ngô vô đây đọc nè .. http://en.wikipedia.org/wiki/Tinplate ..
~o)
Nếu đúng như trong ảnh thì người Bắc họ bảo là "thùng sắt tây" và nguyên thuỷ là thùng chứa dầu ăn (dầu lạc) chứ không phải chứa dầu hôi hay dầu hoả (dầu lạc cũng có thể dùng để đốt). Dầu hôi thì người ta chứa trong những thùng nhớn hơn gọi là "thùng tô nô" hay "thùng phuy" (từ tiếng Anh là "fuel").
Em nhờ dạo còn bé thường nghe các cụ tả chiều cao của con nít bằng "thùng sắt tây." "Nó cao hơn cái thùng sắt tây" hay là "Sắp nhớn bằng hai cái thùng sắt tây..." Mỗi cái thùng sắt tây thì cao khoảng 50 mươi phân.
Quote:
Originally Posted by ốc
http://www.gifmix.net/3d-smileys/nau...ilies/0029.gif .. rất dễ thương ..
"Tô-nô" với "Phuy" đến từ tiếng Pháp ( tonneau và fût), Ốc ạ ..
Ốc vào đây xem .. http://fr.wikipedia.org/wiki/Tonneau_(r%C3%A9cipient) .. http://fr.wikipedia.org/wiki/F%C3%BBt_(r%C3%A9cipient) ..
Vâng, anh có thấy thùng 25L "peanut oil", "vegetable oil", nhưng nhà anh ở VN cũng có mua thùng dầu hôi 25L như thế (cũng có thể là thùng dầu ăn được tái sinh làm thùng dầu hôi .. :) ..)
Từ "thùng sắt tây" anh có nghe các cụ nói đến, và hình như thời đó còn dùng để chứa bánh tây, thức ăn ..vv..
~o)