Liễu Thùy Viên

[Thứ Lang]

Thùy Linh biết ca bản nầy không?
click here.mp3/file
Thứ Lang có viết lời ca cho đoạn nầy nè:
1. (-) Xa xôi
2. Cách trở xin gởi đôi lời
3. Hương thề dang dở từ đây
4. (-) Trúc mai
5. Kiếp khác đáp nghĩa tình lang
6. Thôi lỡ làng nợ duyên
7. (-) Nỗi lòng
8. Ngổn ngang biết ai tâm sự
9. Khối tình mang xuống tận tuyền đài
10. Trên dương trần biết trả cho ai

[Thùy Linh]

Thứ Lang cho TLinh xin links vô coi mới biết ca được hôn á ?
Trở vô, xin lỗi thấy link rồi để nghe thử

Thùy Linh hỏi thiệt nên Thứ Lang cũng trả lời thiệt đó mà. Thùy Linh giỏi thiệt đó, không phải dân chuyên nghiệp mà ca “nhịp tối” như vậy là hay dữ lắm.
Thùy Linh ca cũng đâu bị “lớ” quá đáng. Thời gian về sau nầy (không tính những nghệ sĩ tiền phong) thì người Nam phát âm v có mím môi để phân biệt với d, nghe cũng OK, trừ những người cẩu thả quá (có thể do họ ít học).

Chị Ngô Đồng vào Nam lâu rồi, hơn nữa ở Sài Gòn nên phát âm giọng Nam nghe “chuẩn”. Có mấy người Bắc sau 1975 ca vọng cổ phát âm cũng y như người Nam, thậm chí nghe hay hơn (chẳng hạn Thanh Thanh Hiền và một số thí sinh ca trên các chương trình tuyển lựa).

Vĩ Trăng Thu và Trăng Thu là bài bản nhỏ (bản ngắn) nên dễ ca vì có đờn dẫn trước, hơn nữa nghe và “bắt chước” cũng được và là nhịp một (nhịp chiếc) nên cũng dễ. Bài bản lớn thường khó hơn do cấu trúc số nhịp và số câu, số lớp. Những thể điệu nào mà Thùy Linh biết nữa, kể ra nghe thử? Bài bản cải lương thường dễ hơn bài bản tài tử (đờn cũng như ca).

Cảm ơn Thứ Lang khuyến khích, lúc đầu tính ca một bản cho biết giọng thôi rồi thụt vô vỏ ốc, nghe các anh, chị, bạn khen thấy vui, để mua đồ chơi cái đã mới "lai rai", thâu mở âm thanh nhạc bị nhiễu âm, không nhờ anh Triển "vớt" thì tiếng nhạc chìm lỉm không rõ.

TLinh ca Tú Anh, Sương Chiều, Xuân Tình, ... mà không thích cho lắm mà thích bài bản buồn mới kỳ như Đoản Khúc Lam Giang, Phi Vân Điệp Khúc, Nam Ai, Phụng Hoàng, ...

Hôm qua lần đầu thử ca Trường Tương Tư cái bản này theo TLinh là rất khó, ca chưa vô nhịp vì chậm và ngân nhiều ...

[Thứ Lang]

Bản nhạc mp3 ở post trên click here có tên là Quả Phụ Hàm Oan, một trong 8 bài Ngự, thuộc 10 loại bài bản cổ truyền của cổ nhạc Nam phần.

Cung Đàn Ướt Lệ
Quả phụ hàm oan tiếng nguyệt cầm
Hòa cùng điệu sáo vẳng xa xăm
Thâm trầm nức nở mờ châu lệ
Thổn thức bi ai rối ruột tằm
Réo rắt cung đàn gươm cắt ruột
Du dương khúc nhạc kiếm xuyên tâm
Hương thề chẳng trọn duyên dang dở
Khóe mắt rưng rưng tủi khóc thầm
Thứ Lang
1 Sept 2023

[Thứ Lang]

TLinh ca Tú Anh, Sương Chiều, Xuân Tình, ... mà không thích cho lắm mà thích bài bản buồn mới kỳ như Đoản Khúc Lam Giang, Phi Vân Điệp Khúc, Nam Ai, Phụng Hoàng, ...
Hôm qua lần đầu thử ca Trường Tương Tư cái bản này theo TLinh là rất khó, ca chưa vô nhịp vì chậm và ngân nhiều ...

Sương Chiều hơi khó ca hơn Tú Anh vì Sương Chiều nhịp hoãn điệu, Tú Anh nhịp bình điệu. Hơn nữa phải “ăn jeux” với đờn mới không bị lỏn chỏn. Vì đúng căn bản thì Sương Chiều dứt ngoại. Bà Ngọc Ánh (dạy ở Quốc gia âm nhạc) dạy cho Bạch Huệ đúng căn bản nên Bạch Huệ ca dứt ngoại, những thầy đờn xưa đều đờn dứt ngoại. Nhưng hầu hết các tay đờn hiên nay đều đờn dứt nội (là sai). Bản Tú Anh bắt chồng lên tại nhịp dứt ngoại của Sương Chiều.
Bản Quả Phụ Hàm Oan ở trên cũng là bản buồn đó.
Thấy trên Net có clip do “bà” Nguyễn Thị Chăng ca bản nầy, nói là “ca được bản nầy khó hơn lên trời”.

[Thứ Lang]

Hôm qua lần đầu thử ca Trường Tương Tư cái bản này theo TLinh là rất khó, ca chưa vô nhịp vì chậm và ngân nhiều...

Trường Tương Tư không phải “rất” khó, nhưng khó hơn Phụng Hoàng sân khấu, nhất là Lớp 2 (Trường Tương Tư).
Bản Trường Tương Tư ca phải luyến láy nhiều, có chỗ phải luyến láy đưa hơi theo tiếng đờn như bản Phụng Cầu.
Trường Tương Tư và Phụng Hoàng sân khấu về nhịp thì giống nhau, đều là trường canh bình điệu.

[Thùy Linh]

Sương Chiều hơi khó ca hơn Tú Anh vì Sương Chiều nhịp hoãn điệu, Tú Anh nhịp bình điệu. Hơn nữa phải “ăn jeux” với đờn mới không bị lỏn chỏn. Vì đúng căn bản thì Sương Chiều dứt ngoại. Bà Ngọc Ánh (dạy ở Quốc gia âm nhạc) dạy cho Bạch Huệ đúng căn bản nên Bạch Huệ ca dứt ngoại, những thầy đờn xưa đều đờn dứt ngoại. Nhưng hầu hết các tay đờn hiên nay đều đờn dứt nội (là sai). Bản Tú Anh bắt chồng lên tại nhịp dứt ngoại của Sương Chiều.
Bản Quả Phụ Hàm Oan ở trên cũng là bản buồn đó.
Thấy trên Net có clip do “bà” Nguyễn Thị Chăng ca bản nầy, nói là “ca được bản nầy khó hơn lên trời”.

"Quả Phụ " nghe đàn lúc vô dễ mà sau đó có vẻ khó, kéo ra ..., chắc tập dợt thì ca được mà hay không hổng chắc !

Trường Tương Tư không phải “rất” khó, nhưng khó hơn Phụng Hoàng sân khấu, nhất là Lớp 2 (Trường Tương Tư).
Bản Trường Tương Tư ca phải luyến láy nhiều, có chỗ phải luyến láy đưa hơi theo tiếng đờn như bản Phụng Cầu.
Trường Tương Tư và Phụng Hoàng sân khấu về nhịp thì giống nhau, đều là trường canh bình điệu.

Uh đúng á, Trường Tương Tư phải lên xuống luyến đẩy hơi vì nó kéo dài ra, ảo não quá ca ròi đau đầu, hông biết ca tới chừng nào mới được thôi thụt vô vỏ ốc .

[Thứ Lang]

“Quả Phụ" nghe đàn lúc vô dễ mà sau đó có vẻ khó, kéo ra ..., chắc tập dợt thì ca được mà hay không hổng chắc !

Bài Quà Phụ có 2 hơi ca khác nhau là hơi Ai và hơi Ngự.
Hơi Ai là buồn giống như Nam Ai. Hơi Ngự là hơi giống như ca Huế. Cổ nhạc nam phần có nguồn gốc từ nhã nhạc cung đình Huế, do các nhạc quan triều đình theo các phong trào di dân xuôi nam khẩn hoang lập làng mang theo. Bản Chiêu Quân cũng vậy, có 2 hơi là Ai và Ngự. Ngay cả bản Duyên Kỳ Ngộ và Ái Tử Kê cũng có khi ca hơi Ai.
Thùy Linh nói bản Quả Phụ “nghe đờn lúc vô dễ mà sau đó có vẻ khó”. Đó là do đờn nhịp hoãn điệu nên trường canh lơi chậm ra, người không vững nhịp khó canh. Nhịp hoãn điệu trường canh dài gấp đôi nhịp bình điệu. Nhịp hoãn điệu khó đờn hơn, vì căng chậm ra thì không đủ chữ đờn (nốt nhạc). Bởi vậy người mới học hoặc đờn dở rất lúng túng khi đờn các bản Oán (vì thường là nhịp hoãn điệu). Vì hoãn điệu là trường canh “gấp đôi”, nên có ngượi gọi bản vọng cổ hiện nay là “nhịp 64”, thay vì “32” như cách gọi ngày xưa. Bản vọng cổ biến đổi từ nhịp 16 qua nhịp 32 là “bắt chước” theo bài Xuân Nữ.

[HaiViet]

-Ủng hộ chương trình ca Vọng Cổ với ca sĩ đang lên.

[Thùy Linh]

Uả anh Hải Việt đó à, chờ nha, TLinh đang mò cách thâu, cách đem vô máy ròi ca tiếp, cảm ơn bó ha hồng, cuối tuần vui vẻ, an bình .

Bài Quà Phụ có 2 hơi ca khác nhau là hơi Ai và hơi Ngự.
Hơi Ai là buồn giống như Nam Ai. Hơi Ngự là hơi giống như ca Huế. Cổ nhạc nam phần có nguồn gốc từ nhã nhạc cung đình Huế, do các nhạc quan triều đình theo các phong trào di dân xuôi nam khẩn hoang lập làng mang theo. Bản Chiêu Quân cũng vậy, có 2 hơi là Ai và Ngự. Ngay cả bản Duyên Kỳ Ngộ và Ái Tử Kê cũng có khi ca hơi Ai.
Thùy Linh nói bản Quả Phụ “nghe đờn lúc vô dễ mà sau đó có vẻ khó”. Đó là do đờn nhịp hoãn điệu nên trường canh lơi chậm ra, người không vững nhịp khó canh. Nhịp hoãn điệu trường canh dài gấp đôi nhịp bình điệu. Nhịp hoãn điệu khó đờn hơn, vì căng chậm ra thì không đủ chữ đờn (nốt nhạc). Bởi vậy người mới học hoặc đờn dở rất lúng túng khi đờn các bản Oán (vì thường là nhịp hoãn điệu). Vì hoãn điệu là trường canh “gấp đôi”, nên có ngượi gọi bản vọng cổ hiện nay là “nhịp 64”, thay vì “32” như cách gọi ngày xưa. Bản vọng cổ biến đổi từ nhịp 16 qua nhịp 32 là “bắt chước” theo bài Xuân Nữ.

TLinh hông rành Ai và Ngự, nghe bản "Quả Phụ" bắt nhịp đàn vô hai chữ đầu xong, một câu mà kéo như hai câu, thì ra nhịp hoãn điệu vậy phải ngân nga luyến láy ..? Bản này phải tập với tay đàn mới hát được

Ma^'y hôm nay hồn thơ ăn bí hay sao á

[Thứ Lang]

TLinh hông rành Ai và Ngự, nghe bản "Quả Phụ" bắt nhịp đàn vô hai chữ đầu xong, một câu mà kéo như hai câu, thì ra nhịp hoãn điệu vậy phải ngân nga luyến láy ..? Bản này phải tập với tay đàn mới hát được

Mấy hôm nay hồn thơ ăn bí hay sao á.

Cái vụ “Hơi Ai và Ngự” không phải ai chơi cổ nhạc là “rành” hết đâu. Ca hơi ngự đã khó mà đờn hơi ngự càng khó hơn, không phải ai cũng đờn được. Vì hơi ngự lơ lớ giọng Huế, mình là người Nam nên khó luyện tập (phải có chí và kiên trì). Bởi vậy trong clip bà Nguyễn Thị Chăng mới nói “ca được bản nầy (Quả Phụ hơi ngự) khó hơn lên trời (tại bả ca hơi ngự, nếu ca hơi ai thì dễ hơn gấp trăm lần, vì hơi ngự là giọng Huế, hơi ai là giọng Nam).
Do đó mà Vũ Đức Sao Biển là người Quảng (gần bên Huế) lại viết nhạc dân ca chọn giọng Nam hơi Ai mà không chọn giọng Trung hơi Huế hoặc hơi Quảng (như cải lương Bài Chòi). Vì giọng Nam hơi Ai dễ về hòa âm làn điệu. Tân nhạc Boléro nổi trội cũng là nhờ dựa theo dân ca Nam phần có âm hưởng và nhịp điệu của cổ nhạc Nam phần. Cho nên ông Bảy Bá (soạn giả Viễn Châu) viết tân cổ giao duyên hầu hết đều chọn những bài tân nhạc Boléro nhịp 2/4 hoặc 4/4 mà không chọn những bài Tango nhịp 3/4 chẳng hạn. Nhịp điệu ảnh hưởng rất quan trọng đến âm điệu.

​Phụng Cầu Hoàng

(Thùy Linh tập luyến láy như trong bản nầy thì sẽ ca bản buồn nghe hay)